вул. Є.Коновальця 36, корп. 1, каб. 105

1. Рух слід за зміщенням тачки контакту між тілами партнерів. Переважають руху, пов’язані з дотиком двох тіл, пошуком взаємних просторових траєкторій при взаємодії з вагою тіла партнера. Танець направляється відчуттями партнерів, їх наміром зберегти чи не зберігати фізичний контакт і продовжувати пошук взаємної опори.
2. Відчувати шкірою. Майже постійний фізичний контакт між партнерами спрямований на використання всієї поверхні тіла для підтримки власної ваги і ваги партнера.
3. Перетікання. Увага направлено на сегментацію тіла і рух одночасно в декількох напрямках. Послідовне включення частин тіла в поєднанні з їх посил в декількох різних напрямках. Постійне зміщення ваги на сусідні сегменти розширює можливості імпровізації і пом’якшує падіння і перекати. Сегментація тіла і множинність напрямів створює ефект суглобистими руху. На відміну від традиційних технік танцю модерн, де так само використовуються подібні прийоми, але акцент робиться на одному напрямку або простий протифазі, в контактній імпровізації часто використовується вільний потік інерції поза жорсткого контролю.
4. Відчуття руху зсередини. Орієнтація і увагу на внутрішньому просторі тіла. Вторинне увагу на формі тіла в просторі. Контактні імпровізатори велику частину часу проводять, концентруючи увагу усередині тіла, з метою сприйняття найтонших змін ВЕЕМ і забезпечення безпеки себе і партнера. Майстри, для яких сприйняття гравітації стало частиною їхньої натури, можуть частіше, ніж початківці, свідомо проектувати своє тіло в простір. У той же час, навіть у сольній імпровізації танцюрист часто зберігає внутрішній центр уваги і поглощенность рухом.
5. Використання сферичного простору (360 градусів). Тривимірні траєкторії в просторі, спіральні, викривлені округлі лінії тіла. Ці траєкторії тісно пов’язані з фізичними завданнями підняття ваги і падінь з мінімальним зусиллям. Підйом по дузі вимагає менше м’язових зусиль, падіння по дузі зменшує удар.
6. Проходження за інерцією, вагою і потоком руху. Вільний, набирає силу потік руху у поєднанні з поперемінним активним і пасивним використанням ваги. Контактні імпровізатори часто підкреслюють важливість безперервності руху, коли заздалегідь не відомо, куди вона може привести їх. Вони можуть активно тягти, штовхати або піднімати партнера, слідуючи пориву енергії, або пасивно дозволяти інерції захоплювати їх.
7. Мається на увазі присутність глядачів. Свідома неформальність презентації, у формі практики. Наближеність до аудиторії, що сидить звичайно в колі, без формально означеної сцени. Особливо в ранні роки танець контактної імпровізації вже відбувався, коли глядачі тільки входили в зал, так що початок вистави було невизначеним. У контактному виступі найчастіше відсутній спеціальний сценічне світло, декорації, мізансцени, костюми.
8. Танцюрист – звичайна людина. Прийняття поведінкового або природного стану речей; танцюристи, як правило, уникають рухів, чітко ідентифікованих з традиційними техніками танцю, і не роблять різниці між повсякденними рухами і танцювальними.
9. Дозволити танцю трапитися. Хореографічні структури, організовані в послідовність дуетів, іноді тріо чи великих груп і майже безперервне фізична взаємодія танцюристів. Такі елементи хореографії, як організація простору, вибір теми руху, використання драматичних жестів дуже рідко використовуються навмисно. Але хореографічні форми все ж виникають з динаміки зміни учасників і неминуче виникають настрій і станів у процесі імпровізації.
10. Кожен однаково важливий. Відсутність зовнішніх знаків відмінності між танцюристами, таких як порядок виходу, тривалість танцю, костюм. Якість руху в контактній імпровізації підсилює цей ефект.